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文/銀色快手

 

我使用堆疊的語彙來陳述我看見的這個世界。我使用語彙,用那些重複的字眼,來陳述我從文本看出去的這個世界,或是這個世界的複數─這個由鏡子繁衍增殖、由百科全書羅列其龐大體系、由老虎的牙震懾行走的路人、由水晶球來夢占的未來,以及火中的廢墟引發咒術和魔法,一個看不見卻真實存在的世界。

 

是我盲目地走進這家不起眼的書店?還是書店盲目地穿過我的眼前?在真實與表象之間,我如何能抓住要領,找尋它們的平衡點?或是悠然地行走在兩者交界的邊緣,而不致墜落痛苦無間、裂開大嘴準備將我活活吞食的黑暗深淵?不要讓文字來將我綁縛、困陷在迷宮裡,被時間與字謎套牢,我有屬於自己的閱讀地圖、意象地圖、美學地圖可以定位出目前的所在位置,不致盲目,輕鬆走出米諾克斯佈局的食人陷阱。

 

據說每個膜拜知識的人在克里特島上最後都會成為犧牲品──像一隻被黏在知識之網無可救藥的小蟲子,這隻可怕的蜘蛛,遲早都會把我們吞進肚子裡。結果並不重要,但故事的情節迷人,故事被書寫、被傳述、被誤解的過程曲折離奇而讀者你已經被包含在裡面了,成為母體最新鮮的奶水,因為孤獨的緣故。

 

我複述從天空像雪一樣飄下來的書單,書名和人名本身就是一連串的指標和圍牆,夢中的我正步履蹣跚地走進這家盲目書店,用汗衫和尿布換來的紙鈔,盲目地選購自己要看的書,微薄的薪水僅供我在店內閱讀,閱讀一本找不到字典可以查閱、簡單卻艱澀的無字天書,三十七分鐘之後,我明白了,自己是不該來這家店的,因為我遺失了可以被識別的部首,我只是一個拼錯了的單字,被擺錯了位置的感嘆詞佔據書本一個不起眼的段落,終其一生都不可能被讀者校對出來,只有憑信念和冥想,才能證明我曾經存在過。

 

存在於一個夢裡,或是存在於一個隨便從馬路上聽來的消息:像虛構的男主角在分辨不出是晴天還是雨天的某個下午,無意識地走進一家書店,沒有招牌也沒有書架,更別提那些不曾存在過的書,可是他確實翻開過一本沒有任何字在紙頁上殘留時間傷痕的書,他肯定是做了夢,但沒有人願意告訴他說,是該醒醒了,別總是在現實中夢遊! 

 

逛台北溫州街明目書店,讀殘雪《解讀博爾赫斯》有感。

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五十歲對所有男人,特別是像我這般經常會搭上沉船的人來說,是個危險的年紀。

中年擁有的恐懼就像一個人穿越繁忙的街道、陷在車陣中、茫然不知所措;或是跌跌撞撞地走入樓上一間堆滿家具的漆黑房間,不敢把燈打開,因為怕看見他所聞到的蟑螂。

五十歲的男人有一肚子話要說,可是沒人要聽。他的恐懼由於前所未聞,因此聽來令人難以置信--人們不免懷疑,這些恐懼可能都是他捏造的。他的身體開始拉警報,跟他開玩笑;他的牙齒向他提出警告,他的胃斥責他,最後他的頭開始禿了;一顆疙瘩狀的凸起物可能是腫瘤,消化不良可能是心臟病。

他感到一股莫名的疲累;他想要重拾青春,然而他知道他勢必老去。他既不孤單,也不害怕。他的朋友全都像他這般,所以可說是無可救藥了。到了這把年紀,距離初出茅蘆已然久遠,奇蹟不再眷顧--真糟糕;光是展望未來和開始數算剩餘的年歲就足以慫恿你去犯罪,要不就是乖乖地禱告。

成功是齷齪的,它會寵壞你,成功的人滔滔不絕,只有失敗的人才會傾聽。(旅行上癮者/保羅索魯)


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IKEA 貓咪型錄 60 秒廣告片,徹底融化你的心!

這是個惡魔企畫,叫做「貓咪的家就是你家」超犯規的!愛貓族應該會驚叫連連吧~

在IKEA可以找到有如貓咪的輕柔舒適的感覺,好想窩在家裡一整天。

想像著你家的貓咪,在那些價位不菲的家具間磨蹭,藏匿,嬉遊,肆無忌憚地奔馳、撒野

累了就躺臥、蜷曲、有時匍匐、有時安靜如天使,酣睡宛如天堂。

 

「貓咪的家就是你家」拍攝花絮歷時 4 分鐘,辛苦了這些參與廣告企畫的工作人員們,我知道清潔是很辛苦滴。

好想為貓咪打造超舒適的空間,任他們玩耍、憩息,忽然忘了其實我們也需要這樣的空間,好好放鬆、充足的睡眠。

 


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主講/村上春樹 整理/張翔一  出處:天下雜誌 418期 2009/03

 

以色列政府空襲迦薩,獲頒耶路撒冷文學獎的日本知名小說家村上春樹受到國內外壓力,猶疑是否該出席頒獎。

 

結局是,他去了,並掀起了比小說更為震動世人的餘波。

 

現年六十歲的日本作家村上春樹,被《時代雜誌》喻為當代最具國際影響力的日本作家。

 

村上春樹三度問鼎諾貝爾文學獎,被媒體形容為繼川端康成、大江健三郎之後,「離諾貝爾文學獎最近的日本人」。他包括《挪威的森林》在內的多部長篇小說作品,陸續被翻譯成四十多國語言,全球銷售超過兩千萬冊,近年陸續獲得捷克「卡夫卡文學獎」、愛爾蘭「法蘭克.歐康納國際短篇小說獎」等多項國際文學獎項肯定。

 

今年二月初,村上春樹獲頒耶路撒冷文學獎。該獎項每兩年頒發一次,表彰對人類自由、社會公平、政治民主具貢獻的作家。歷屆得獎者包括西蒙波娃、羅素、米蘭昆德拉等。

 

諷刺的是,頒發獎項的以色列政府,近來空襲迦薩,備受國際和平團體批評。日本輿論因此要求村上春樹為避免被認為支持以色列近來的軍事行動,應拒領該獎項,否則將抵制其作品。

 

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  現在,當我回想這件事,即使事發至今不過三週,我仍然認為這是個相當奇怪的反應。我一直以為死亡會讓我麻木,讓我因悲傷而動彈不得。但是現在,死亡降臨了,我卻沒有掉一滴眼淚,不覺得世界在我周圍崩解。儘管死亡來得如此突然,然而令人不解地,我已有接受它的一種不尋常的心理準備。困擾我的是別的事物,和死亡或我對死亡的反應無關的事物:我的父親沒有留下任何痕跡。


  他沒有妻子,沒有倚賴他的家人,沒有人的生活會因為他的離去而改變。或許散居各處的朋友會暫時感到震驚,會因為想到死亡之任性和莫測而肅然,就像因為失去朋友而肅然那樣。他們會有一段短暫的哀悼期,然後就什麼也沒有了。最後,人們會覺得他彷彿不曾活過。


  甚至在離開人世之前,他已經不存在了。許久之前,最親近他的人已學會接受他的不存在,並視之為他存在的一個本質。現在他離開了,世界將不難接受他已永遠離去的這個事實。他生命的本質使這個世界已經準備好接受他的死,一種預期中的死亡。倘使人們記得他,那也只是一種模糊的記憶,如此而已。


  他缺乏熱情,不管是對於事物、人或想法,他無法表露自己,或者不願表露自己,他設法讓自己和生命保持一段距離,避免投入事物的核心。他吃東西,去上班,和朋友往來,還打網球。然而,儘管如此,他並沒有在那兒。就最深刻、最固定不變的意義而言,他是一位隱形人。別人看不見他,而且極可能他也看不見自己。倘使他活在人世時,我不斷地尋找他,不斷試著尋找那位不存在的父親,那麼現在他死了,我仍然覺得我必須繼續尋找他。死亡沒有改變任何事情。唯一的差別是,我已經沒有時間了。


  摘自保羅奧斯特《孤獨及其所創造的》天下文化

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